而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。壹同制作成立五年,始终秉承“文本为王”的核心创作理念,组建原创IP研发团队和金牌编剧团队,在制作工业体系与艺人资源整合全线把控的一套成熟的商业运作模式下,凝聚更多行业尖端人才与新锐力量,不断为华语影视市场输送商业性、艺术性兼备的影视佳作,在“唐探”、“误杀”系列等金牌影视IP外,探索与创作更多精品系列。
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