于是,《欢乐颂》原本对于女性成长的细腻探索,逐渐演变成爽剧模式。开启了上帝视角的观众,都扮演起自己成长经历中的“事后诸葛亮”,谁都更愿意代入更成熟更睿智更洒脱更优秀的角色。我们对何悯鸿的厌恶,何止是对剧情人设的厌恶?从某种意义上说,这种厌恶来自于自己成长经历中的每一次尴尬、失误、挫折、懊悔和痛苦,可以抵御深夜醒来脑中闪回社死瞬间导致的脚趾蜷缩,可以用来逃避自己过去的无能、无助和无奈,因为大多数人仍可以在何悯鸿身上找到自己现在的窘境。我们讨厌何悯鸿成长的停滞,因为恐惧自己也在遭遇成长的停滞。在广东白云学院映后现场,排山倒海般的欢呼与呐喊让一众主创纷纷感叹炙热的青春力量。四位主创也在现场为同学们献上了暖心的人生建议:“无需瞻前顾后,你的人生由你掌握”、“多体验、多尝试,我们皆有无限可能”。现场同学激动表白影片所传递的价值观念给予了自己面对未知人生的无穷勇气与力量,“《爱很美味》治愈了我,让有些自卑有些迷茫的我更坚定了前行的方向”、“希望自己能像三姐妹一样,遵从内心,编织属于自己不完美但却完美的人生”。
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